Si realizáramos un Top 10 con las portadas de discos de música electrónica más icónicas del nuevo siglo, está clarísimo que el cover art del ƒIN de John Talabot ocuparía uno de los primeros puestos. No es para menos: su diseño artístico establece una especie de relación íntima y subterránea con la música del álbum que contiene. El uso de las formas y de los colores dialoga con tus ojos usando los mismos códigos de lenguaje que las composiciones de Talabot emplean para dialogar con tus oídos.
Arnau Pi, la Portada de un Disco puede (y debe) ser Arte
Arnau Pi es el responsable de una de las portadas más icónicas de las últimas décadas: la del ƒIN de John Talabot. Pero su firma también ha agraciado todo un conjunto de obras (en el mundo de la música, claro, pero también en el de la moda e incluso en el de la identidad corporativa) en las que las formas y los colores son los vehículos que transportan emociones depuradas. Charlamos con él para intentar meternos dentro de su cabeza y de su visión del arte y el diseño.
Arnau Pi, ¿Quién es este artista?
Resulta que aquella portada es obra de Arnau Pi, que a su vez también es el autor de muchas de otras portadas para el sello Hivern Discs en general y para artistas como Pional o Röyksopp en concreto. En todos estos trabajos, Pi parece aplicar las enseñanzas de todos aquellos diseñadores y artistas que abordaron la tarea de crear portadas de discos como una tarea de síntesis y sinestesia. De depuración y simplicidad como herramientas para transimitir emociones puramente musicales.
Y también resulta que, además de portadas, Arnau Pi no ha dejado de trabajar en los últimos años, ya sea en el campo de la música y en otros menos melódicos pero igual de estimulantes, como puede ser la moda o la creación de imagen corporativa para empresas con una sensibilidad avanzada. En un tiempo como el actual, en el que la industria musical se está viendo obligada a cambiar su rostro a marchas forzadas, es necesario reivindicar figuras como la de Pi, siempre dispuestas a recordarnos que la portada de un vinilo puede y debe ser arte. Y no hay mejor forma de reivindicación que una charla en primera persona en torno a su propia obra.
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Entrevista a Arnau Pi: todo lo que no sabías sobre este gran diseñador
¿Cuál es el proyecto actual que más te está dando la vida?
Ahora mismo estoy con dos cosas que me hacen especial ilusión. El primero, una serie de EPs que van a lanzar Talabot y Pional. Queremos hacer algo chulo e impreso de una manera peculiar, que perdure un poco en el tiempo. El segundo, un taller que estoy preparando en Madrid para antes del verano mostrando un poco mi proceso creativo. Es un reto, pero me hace mucha ilusión.
Si tuvieras que resumir tu carrera en tres momentos o trabajos claves, ¿cuáles elegirías?
El primer álbum de Talabot, porque supuso un antes y un después en mi carrera como diseñador. El disco de Röyksopp, porque fue el primer gran grupo con el que tuve la suerte de trabajar. Y cuando empecé a dar clase en la universidad: es todo un reto, pero da una gran satisfacción cuando los alumnos se lo curran y están motivados. Me regenera las ganas de trabajar en diseño.
¿Por qué crees que tu visión artística encaja tan bien con el mundo de la música en general y de la electrónica en concreto?
Simplemente me encanta la música, así que supongo que esa unión sale de forma natural. Siempre he intentado, dentro de mis limitaciones, que mi estilo tuviera un toque atemporal y sin seguir mucho ninguna tendencia. Solo diseño de forma bastante anárquica lo que me sale de dentro o lo que me apetece hacer en ese momento, aunque a veces resulte un fail. Sí que supongo que mi forma de trabajar, salvando las distancias, quizá se asemeja al proceso de los músicos en su creación. Mucho ensayo y error. Además supongo que mi estilo, que es un poco rudo y de texturas, encaja en la idiosincrasia de la música electrónica. Me siento muy afortunado trabajando en la música y me encanta que mis diseños e ideas se conviertan en un objeto físico que puedes tocar con tus manos y que perdurará en el tiempo, como es el caso del vinilo.
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A mí me parece que es por algo similar a lo que ocurre con el arte de Peter Saville: es una aproximación depuradísima y concentrada en una emoción directa. ¿No te parece?
¡Que honor! ¡Ojalá! Ya me gustaría a mí ser una décima parte a de lo bueno que es Saville… Él es un gurú para mí, y yo aún soy medio novato.
¿Hay algún artista del mundo de la música para el que sueñes trabajar?
Buah, me han preguntado alguna que otra vez esto y nunca se que responder… La verdad es que en lo que más me fijo es en que me guste la música que hacen, obviamente. Siempre mola trabajar para artistas que tengan notoriedad y reconocimiento, ya que mi trabajo siempre será más visible. Pero si me gusta o me parece chula su propuesta, siempre me resulta más fácil sacar algo chulo gráficamente. Así que el nombre del grupo normalmente no es lo más importante para mí. Me encantaría diseñar algo de un grupo mítico de krautrock, tipo Neu!, Can, Cluster o similares. Pero no diseñarlo ahora, sino volver cincuenta años atrás para poder hacerlo.
Ya has trabajado con algunas marcas de moda como DQM o Otaduy, ¿no crees que la moda puede abrirte nuevos y estimulantes campos que explorar?
¡Por supuesto! Con DQM fue muy guay porque trabajamos juntos con mi amigo Albin Holmqvist y salieron cosas estupendas. Así que me encantaría seguir trabajando en marcas de este estilo más alternativo. Supongo que la forma que tengo de afrontar un proyecto de moda no se diferencia mucho de cuando hago algo relacionado con música: buscar algo de la marca con lo que hacer click y trasladarlo a algo potente visualmente.
Hablando de moda, ¿cuál es tu prenda fetiche? Esa en la que piensas primero y a partir de la que construyes todo tu modelo cada mañana.
Creo que las camisas. Tengo muchas y de bastantes colores y tejidos. Eso sí, la mayoría lisas. Cuando abro el armario es la primera prenda que escojo.
Gabardina NEIGHBORHOOD.
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- Fotografía: Viridiana Morandini