COLOCANDO BURIAL NO LUGAR

Burial editou o mítico debut homónimo em 2006, e a continuação Untrue apenas um ano depois. De repente, o subsolo de Londres, essa rede de esgotos musicais de onde surgiram tantos géneros, expulsou novamente das suas entranhas uma criatura mutante que a crítica batizou como dubstep. Burial estava lá, sem vontade de assumir paternidades precipitadas, mas sendo repetidamente apontado como a figura principal de um género que pegava na acelerada garagem 2-step de sempre e envolveu-a num eco espectral como uma cidade fantasma no meio nevoeiro.

Depois aconteceu o que ninguém esperava: de repente, o mundo decidiu que dubstep não era o que Burial fazia, mas sim Skrillex. E, sendo os Yankees como são, tão habilidosos nas suas práticas de marketing, no final, a ideia que permaneceu foi a mesma. De facto, hoje em dia considera-se fundamentalmente que o dubstep é esse género skrillexiano que é tão forte nos Estados Unidos. Talvez, por esse motivo, ou porque sempre tenha preferido um perfil discreto, Burial não tenha publicado nenhum disco desde o distante ano de 2007.

Bem, é por isso e porque, inclusive antes de John Talabot, mas depois de Daft Punk, este foi um daqueles artistas que decidiu que não queria dar a cara, porque o importante era a sua música e não a sua pessoa. Durante anos, conseguiu manter o mistério, alimentando várias lendas urbanas, entre as quais a mais difundida sugeria que a pessoa por trás deste pseudónimo não era nem mais nem menos do que Kieran Hebden (Four Tet). Mas não. Era William Bevan, um tipo anónimo que finalmente ficou sob os holofotes do público em 2014 e que, no entanto, tem sido pouco pródigo na década que estamos prestes a fechar. Sem nunca desaparecer, de vez em quando soltava uma bomba de hidrogénio na forma de um single ou EP que sempre surpreendia por algum motivo em particular. Especialmente quando, em 2013, a tríade de grandes hits sob o nome de Rival Dealer antecipou duas das tendências que viriam em seguida: o revival do som rave e os toques new age bem entendidos.

Enfim, aqui estamos, com 2019 prestes a chegar a 2020 e com o selo Hyperdub prestes a coroar o seu 15º aniversário com o lançamento no próximo dia 6 de dezembro, de Tunes 2011 To 2019 , um álbum de compilação com tudo o que o Burial tem vindo a fazer nesta década a partir das margens e divergências. O que, inevitavelmente, colocou o mundo da música em guarda e forçou a pergunta de um milhão: estamos diante de uma compilação que marca um ponto final definitivo ou, inversamente, esta é a maneira de Bevan nos dizer que termina esta década (e o seu modus operandi baseado em EPs e singles) para abrir uma nova era na qual finalmente vemos - e ouvimos - a tão esperada continuação de Untrue? Ninguém sabe. Mas o que é certo é que as novas gerações que cresceram a pensar que o dubstep era o Skrillex precisam de acabar com esse erro com urgência. E tudo está preparado para que, até a Geração Z, abrace Burial.