Burial a édité son début légendaire homonyme en 2006, et sa suite Untrue juste un un an plus tard. Soudainement, le sous-sol londonien, ce réseau d'égouts musicaux duquel tant de genres ont émergé, a de nouveau chassé de ses entrailles une créature mutante que les critiques ont baptisée dubstep. Et Burial était là, ne voulant pas assumer de paternité hâtive, mais étant de maintes fois désigné comme la figure principale d'un genre qui a pris le rythme accéléré du 2-step garage de toujours et l'enveloppait dans un écho spectral comme une ville fantôme dans le brouillard.
RENDRE À BURIAL CE QUI APPARTIENT À BURIAL
Bien que Burial ait clôturé la première décennie de ce siècle comme l'un des artistes les plus récompensés, il a gardé un profil très bas pour les 10 années suivantes. Aujourd'hui, avec 2020 sur le pas de la porte, il publie une compilation qui pourrait tout changer. Sommes-nous sur le point de réfléchir à la manière dont le temps met enfin Burial à sa place ?
Ce à quoi personne ne s’attendait, c’est que soudainement, le public a décidé que le Dubstep n’était pas le truc de Burial, mais de Skrillex. Et, étant les Yankees comme ils le sont, si astucieux dans leurs pratiques de marketing, il s’avère finalement que l’idée restante fut celle-là. D'ailleurs, on considère aujourd'hui fondamentalement que le dubstep est ce genre skrillexien qui est encore si fort aux États-Unis. Peut-être est-ce pour cette même raison, ou parce qu’il a toujours préféré faire profil bas, que Burial n’a publié aucun album depuis 2007.
Bon, pour cette raison mais aussi parce que, même avant John Talabot, mais après Daft Punk, c’était un de ces artistes qui avait décidé de ne pas montrer son visage parce que ce qui importait était sa musique, pas sa personne. Pendant des années, il a réussi à garder le mystère, alimentant de multiples légendes urbaines parmi lesquelles la plus répandue a laissé entendre que la personne derrière ce pseudonyme n'était ni plus ni moins que Kieran Hebden (Four Tet). Mais non. C'est William Bevan, un type anonyme, qui a finalement été placé sous le feu des projecteurs en 2014 et qui, cependant, a été peu prodigue au cours de la décennie que nous sommes sur le point de fermer. Sans jamais disparaître, il lance de temps à autre une bombe à hydrogène sous forme de single ou d'un EP qui a toujours surpris pour une raison particulière. Surtout quand, en 2013, sa triade de hits sous le nom de Rival Dealer a anticipé deux des tendances à venir : le revival du son rave et les touches bien comprises du new age.
Quoiqu'il en soit, nous y voilà, en 2019 et sur le point d'arriver à 2020 et avec le label de l’Hyperdub sur le point de célébrer son 15e anniversaire avec le lancement de Tunes 2011 To 2019 le 6 décembre, une compilation avec tout ce que Burial a fait au cours de cette décennie depuis la marge et la dissidente. Ce qui, inévitablement, a mis le monde de la musique en garde et a forcé la question à un million : sommes-nous confrontés à une compilation qui marque un point final définitif ou, au contraire, telle est la manière de Bevan de nous le dire qui clôt cette décennie (et son modus operandi basé sur des EP et des singles) pour ouvrir une nouvelle ère dans laquelle nous voyons enfin - et entendons - la continuation tant attendue de Untrue ? Nul ne le sait. Mais ce qui est clair, c’est que les nouvelles générations qui ont grandi en pensant que le dubstep était Skrillex doivent sortir de leur erreur de toute urgence. Et tout est préparé pour que même la Génération Z ouvre les bras à Burial.